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1503 fälschte der Nürnberger Bildhauer Veit Stoß einen Schuldschein und beging damit ein Kapitalverbrechen. Nach der schmählichen Strafe der Brandmarkung mit glühenden Eisen floh Stoß entehrt nach Münnerstadt, wo er im Zeichen einer tiefen persönlichen Krise die Flügel des Hochaltares bemalte. Eindrucksvoll widmet sich der Band der brisanten Frage nach dem Verhältnis von Kunst und Verbrechen.1490/92 schuf Tilman Riemenschneider den Hochaltar für die Kirche von Münnerstadt. 1504 bemalte Veit Stoß dessen Flügel mit farbenprächtigen Szenen aus der Legende des heiligen Kilian. Für den virtuosen, aber straffälligen und entehrten Bildschnitzer war es eine Gelegenheitsarbeit, die seine Doppelbegabung erhellt. Bedeutende Kunstwerke sowie spektakuläre Objekte der Rechtsgeschichte und der Alltagskultur beleuchten eine spannende Episode von Kriminalität und Kunst in der Epoche der Spätgotik.

• Grußwort
• Dank
• Kairos. Kriminalität und Kunst Anstelle eines Vorworts
• Frank Matthias Kammel
  Magdalena monochrom Das Münnerstädter Retabel und Tilman Riemenschneider 
• Matthias Weniger
  Künstler. Spekulant. Urkundenfälscher Aufstieg und Fall des Veit Stoß
• Frank Matthias Kammel
  In den Mühlen der Justiz Nürnbergs Rechtswesen an der Schwelle zur frühen Neuzeit
• Thomas Schindler
  Heimtücke. Gemetzel und Gottesgericht Veit Stoß und die Bildtradition der Kilianslegende
• Frank Matthias Kammel 
  Pinsel statt Schnitzmesser Veit Stoß als Maler
• Matthias Weniger
  Schein und Sein Realien auf den Tafeln von Veit Stoß
• Frank Matthias Kammei, Raphael Beuing, Johannes Pietsch, Thomas Schindler, Annette Schommers
  Der Laie sticht Die auBerordentliche Druckgraphik des Veit Stoß
• Achim Riether
  Verzeichnis der ausgestellten Werke 
• Biografische Daten 
• Literaturverzeichnis
• Bildnachweis
• Impressum